在国家重组连环画队伍的过程中，初步形成了以上海、北京两个城市为主要集中地的创作中心，上海重要的连环画作者除了久已成名的连坛“四大名旦”、“四小名旦”为代表的连环画家之外，还有一些以漫画、油画、国画等形式出名的画家，如丰子恺、米谷、黎冰鸿、孙之俊、程十发等，并有一些青年连环画家出现，如贺友直、顾炳鑫、顾生岳、娄世棠、徐永祥等。北京重要的连环画家有邵宇、娄霜、曹振峰、江荧、王流秋、徐燕荪、
墨浪、卜孝怀、任率英、
王叔晖、刘继卣等。两地的连环画创作在短期内就取得了令人耳目一新的成绩，创作出如《新儿女英雄传》、《鸡毛信》、《半夜鸡叫》、《三打祝家庄》等那样一批经得起时间检验的优秀作品。同时组建了第一期连环画研究班，其主任为著名的漫画家沈同衡，他当时是中华全国美术工作者协会上海分会的负责人之一。在他的操持下，第一期连环画研究班得到了上海市连环画作者联谊会的配合和上海连环画出版业联营组织“连联书店”设计委员会的协助和支持，于1950年10月底在陕西路原回力球场（今卢湾区体育馆）开办，招生 40 人。参与教学的画家有黎冰鸿、米谷、顾炳鑫、涂克、赵延年、邵克萍、张文元、
卢汶、徐宏达等。教学中，研究班组织了35部现实生活题材的新连环画脚本，边学习，边创作。画稿完成后，由美协以及“连联书店”设计委员会推荐给各私营出版社出版。这种教学模式，“既解决了连环画为现实服务，满足读者大众的需要，又提高了连环画作者艺术创作水平，同时解决了连环画作者吃饭的问题”。研究班结束以后，美协将
颜梅华、王木天等 12 位优秀学员组成一个小组，统一安排创作活动，为上海报刊杂志提供连环画作品。虽然这样的研究班上海美协只举办了两期，培训了一共 80 位学员，但由于这些学员在创作思想和审美观念上的巨大变化，从而使其在建国初期的连环画改造运动中，有着突出的意义。除上海，北京这两处连环画家较为集中的地区之外，在其他地区也有优秀的连环画家和作品出现。如东北画家路坦、王绪阳、费庆余、陶治安等共同创作的《童工》，王弘力的《十五贯》等，都是 50 年代的优秀作品。随着新社会建设实践的深人，在艺术家的创作主体性与新的艺术规范之间逐渐暴露出一些裂痕。始于 1951 年的对电影
《武训传》的批判，也波及影响到了美术界。著名画家孙之俊以电影为脚本创作的连环画《武训画传》，遭到毫不留情的批判，其本人也因此备受牵连。这种情况在人们高昂的创作情绪上面蒙上了一层厚重的阴影。所幸的是，这一时期连环画的大众性审美特征的发扬和画家们在表现形式，题材上的探索弥补了创作主体性的不足，而作品中普遍洋说的积极，乐观奋斗的情绪，既与时代旋律相合，也能穿越时空，感染今天的人们。
