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日志

批判和反思“文革”的连环画作品代表《伤痕》

热度 45已有 1168 次阅读2018-2-10 05:45 |个人分类:连环画| 伤痕, , 陈宜明, 刘宇廉, 李斌

文革后的连环画作品对“文革”的反思,逐渐形成了张扬人性,批判和反思“文革”的新的文艺思潮。其标志性作品,同时也是最具影响的作品是卢新华发表在1978年8月11日《文汇报》上的小说《伤痕》。《伤痕》讲述了一个叫做王晓华的女孩在“文革”中与被指为叛徒的妈妈决裂,直至平反后再见面时,妈妈已经去世的凄伤故事。小说中以妈妈的“叛徒”经历对王晓华心灵造成的“伤害”为明线,折射出女儿的离开对妈妈心灵造成的伤痛,最终导致王晓华的心灵因此而留下的不可磨灭的“伤痕”。正如小说作者所说的那样,小说中王晓华的经历是那个时代千千万万青年的经历、感受和心灵的痛楚,因此《伤痕》发表以后能够引起广泛的共鸣,此类主题的文学作品也被称为“伤痕文学”,从而在全国掀起了一股“伤痕”思潮。
“伤痕”主题的艺术创作,几乎是在各个文艺领域内同时展开的。在美术界,对“文革”的批判和反思,也涌现出了一大批优秀作品,如四川画家高小华的油画《为什么》、程丛林的油画《1968 年 X 月 x 日雪》、漫画家廖冰兄的《自嘲》以及孙其峰、霍春阳合作的国画《山花烂漫》等,都从不同的角度展示了画家们对“文革”的反思和批判。不过,这些作品的影响虽然很大,但由于普及程度和表现深度的原因,远不如连环画《伤痕》、《枫》等作品的影响广泛。70 年代末的美术创作,也首先在这些连环画的创作中呈现出新的探索和发展趋势。

以小说《伤痕》为题材改编的连环画有多个不同版本,如陕西人民出版社1979年8月出版的杨利禄、陶雷华绘本,江苏人民出版社1979年12月出版的张淮、徐育林、章毓霖绘本,目前a8z8.com只有这个版本的地址,以及山东人民出版社1980年1月出版本等。但影响最大的是首发于1979年第3期《连环画报》,由陈宜明、刘宇廉和李斌合作绘制的46图《伤痕》。陈宜明、刘宇廉和李斌三位作者都是由江南下放到黑龙江的知青,在东北农村生活了将近十年。在他们身边,不乏王晓华式的青年,经历过类似的艰辛境遇和坎坷命运。因此,几位青年画家有着丰厚的生活基础,在创作中也就能够根据自己的理解来处理脚本和画面的关系。原著通过对第三人称“她”的描写,以个旁观者的立场来冷静地面对王晓华所经历的一切。这种处理方式,虽然看起来似乎更加冷静,但却不可避免地减弱了读者阅读时的带人感,使作品的感染力受到了一定的影响。三位画家在处理脚本时,把小说中的“她”改为第一人称“我”,使图画的表达带动了脚本故事的发展,从而使人物的内心坦呈在读者的面前。表现人物内心世界中与政治、意识形态等无关的细腻丰富的情感,本是新中国以来的文艺创作着力回避的领域,但这套连环画不仅着重刻画了人物的内心世界,而且在一些画幅中,如第 4 幅,采用局部放大的方式,通过对人物面部的特写来表达对象凄凉,又有些彷徨的复杂心情,而脚本中仅有的“妈妈”两个字,形成了简单文字与复杂表情相映照的视觉效果,不仅暗示了人物凄凉彷徨的原因,也顺理成章地把故事推向回忆的情节。作品中类似这样的小改动随处可见。如原著中以较少的文字叙述了“文革”早期的情况,但文字的表现力足以使读者明了这个时期对王晓华的生活和思想造成如何剧烈的变化。如果图画也用简单的叙述来表现这样的情节,必然会使作品的感染力下降。画家们大胆地运用了6幅连续的画面来表现“我”内心的冲突与矛盾,使“我”的形象更加真实、丰满,也使后来的懊悔更加沉重。“初恋”、“病房”等段落的内容,画家们也作了类似的强化处理,甚至一些内容在原著中根本就没有提及,但在连环画中也被强调处理,如第17幅“我”为赎罪而拼命劳动的心理活动,这样处理的效果当然也如前面一样,使人物的性格和人生更加丰富、真实,从而使作品里现出感人的魅力。

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