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戏曲新编 王叔晖与《西厢记》

热度 44已有 1280 次阅读2017-12-19 22:17 |个人分类:连环画| 王叔晖, 西厢记

在50年代,传统的仕女画面临着发展的危机,毕竟单纯的仕女画既不适应政治的需要,作为审美主体的工农兵也对画中那秋风纨扇的悲凉意境没什么体会。所以努力寻找一种恰当的途径来继续自己的艺术生命是几乎所有仕女画家面临的共同课题,而当时唯一的解决方式,只能是以。艺术为人民大众服务。的思想为指导。王叔晖在民国时期即已开始以卖画为生,所作也多为仕女,在新中国建立之后,自然会面临创作转型的要求。16幅彩绘和128幅线描《西厢记》的先后完成,标志着王叔晖《西厢记》仕女题材转型的成功,也标志着她个人艺术风格的成熟。《西厢记》是我国较早的一部以多本杂剧连演一个故事的剧本,其最突出的艺术成就是根据人物性格特点,展开了错综复杂的戏剧冲突,完成了莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造,对明清以来以爱情为主题的小说大都产生过影响。1953年婚姻法颁布后,《西厢记》故事被赋予了抗争封建专制争取独立自由的意义,因而也就有了重新阐释的必要。

为配合宣传婚姻法,人民美术出版社把创作《西厢记》连环画的任务交给了王叔晖。一年后,短短16幅彩绘的《西厢记》问世,并成为载入新中国美术史的佳作。这套作品在形象上虽然仍延续了戏本中才子佳人的靓丽特点,但每个人物的情绪、神态随故事情节的变化而变化,却又具自己的性格特点,在充满诗情画意的环境映衬下,演绎了一场鲜活的爱情剧。画面色彩典雅端丽,既符合春节喜庆的要求,又不像戏剧服装那么浓艳,与流畅刚劲的线条相映生辉。1957年,王叔晖又出版了128幅的白描连环画《西厢记》。或许没有了色彩的束缚可以使画家的表达更为纯粹,白描《西厢记》绘画技法娴熟,线条流畅,折转自然,精细处若金丝银线,丝丝入扣,疏广处则谨劲连绵,环环人理。特别是人物高耸的发髻、飘洒的衣襟,显示出面家精湛的白描功夫。在灵动眼神的牵引下,人物的动作神态发于自然,合乎身份,把莺莺的明艳照人和端庄淑丽,红娘的清秀活泼和机敏,张君瑞的痴情和执著,以及崔母的恼怒与无奈,刻画得生动细腻又不乏真实。作品抛弃了传统仕女画中对秋风纨扇的悲凉意境的追求,以西方绘画中的透视法统摄背景,在严谨的刻画中使作品的审美趣味转换为对真实化和生活化的推崇,呈现出一种更加易于为大众接受的特征。这部作品在1963年荣获全国第一届连环画创作评奖的绘画一等奖。遗憾的是“文革”时,这部作品被判为“毒草”,118幅绘画原稿被销毁,唯有中国美术馆收藏的10幅幸存。

继《西厢记》之后,王叔晖又根据湖南花鼓戏完成了连环画《生死牌》的创作,并在1962年由人民美术出版社出版。画家在这套作品中,充分发挥了自己对古典仕女题材的表现能力,用工笔重彩的方式完成了这套35图的连环画。王叔晖的人物画,既对西方绘画的技术有所借鉴,也能依靠画家对传统文化的理解,在传统技法中流露出时代气息。这套作品是画家盛年之作,有《西厢记》、《孔雀东南飞》等古典题材的创作积累,画家的表现手法更加成熟,充分展示了画家细腻、流畅、精到的笔法,以及清新典雅和丰富耐看的设色特点。图中人物的气度、神韵,既有对戏剧舞台造型的提炼概括,也有画家对剧情人物性格的理解,在合乎法度中呈现出细腻的变化。其精彩程度,不亚于《西厢记》等。《生死牌》本身是一出传统戏目,剧情也没跳出主角遭难然后遇到青天,最终沉冤得雪的老套情节。但这部作品中颂扬的清官海瑞,在随后对吴晗的历史剧《海瑞罢官》的政治批判中遭到株连,在较长的时间里被当做“毒草”对待,因此也使这套连环画不如《西厢记》等影响广泛。

王叔晖自幼喜欢绘画,15岁入中国画学研究会,画风既有吴镜汀、徐燕荪、吴光宇等师长的影响,也有对仇英、陈老莲等的继承,是建国后最早以工笔重彩形式从事连环画创作的画家之一,对连环画艺术的社会地位、艺术表现力的提高做出过重大贡献。或许因为本身惨淡的经历,王叔晖终生致力于古典女性题材的创作,并在作品中对女性的生活和命运表达了极大的同情和理解,其连环画代表作品还有《孔雀东南飞》、《梁山伯与祝英台》、《杨门女将》等,晚年则专注于塑造红楼人物,其中每一个女性都有鲜明的个性和鲜活的艺术生命。在整体价值取向上,王叔晖追求的是纯中国的古典式甲审美情趣,尤其长于仕女内在情感的描绘和表现手法上,她兼收并蓄,一方面从传统中汲取营养,另一方面也将西方的透视解剖等写实原理融入创作,形成了中国连环画史乃至整个中国美术史上都颇为明显的个人化的创作风格。达种审美价值和表现手法的结合,构成了王叔晖更倾向于文人绘画传统而不是远离意境、旨趣的大众文艺的绘画风格。从中国人物面发展的历史来看,王叔晖的创作,是中国仕女画的新发展,必定与李公麟、仇英、陈洪绶等历代人物画大师在画史上相映生辉。


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发表评论 评论 (1 个评论)

回复 whitaker 2017-12-19 22:44
女画家。

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