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《詹忠效线描画选》序
------顾炳鑫
詹忠效同志的《线描画选》出版了,这可以说是解放后第一本 个人的线描画选。我向他祝贺。
中国传统绘画是以线描为基础的,用线描加上级擦渲染或再施以颜色的成为一宗:用纯粹线描的也自成为一宗。线描而不加渲染或略施渲染的,也可名之为白描。线描在历代画家的实践中,在不 断发展中出现很多优秀的不朽名作。如吴道子的《释迎降生图 卷》、李公麟的《维摩像》、武宗元的《八十七神仙卷》等。在我 国木板印刷术问世和元、明两代戏曲小说勃起后,为刊印画册、 集和插图提供了广阔的园地:从而也促进了线描画更大发展。各种 形式、风格、流派的线描作品大量涌现,出现了象《顾氏画普》、 《唐诗画谱》、《诗余画谱》、《水浒叶子》、《凌烟阁功臣图》 等一批优秀的线描画集、画册。还出现了如《西厢》、《琵琶)、 《三国》、《水浒》等一系列篇幅多、质量高、风格通异的线描文 学作品插图。这些作品不仅是我国民族美术宝库的瑰宝,也是我们 今天在发展社会主义美术事业中继承民族传统、吸取传统营养的宝 贵遗产。
解放后,社会主义文学艺术事业的新发展,推动了美术插图艺 十和新连环画的发展。插图和连环画的兴旺,又促进了线描画的新 繁荣。而今天在插图、连环画中的线描艺术,正是在吸收了人的 传统,又为了要描绘更丰富、更广阔富有时代感的社会生活的要求 下有了新的明显的突破和创造,出现了一大批优秀新颖的线描作 品,涌现了一批成熟的、擅长于线描功夫的、作出成绩的青年美术 家。詹忠效同志就是其中的一个。
从忠效同志近十年来的线描作品可以看出,他在学习掌握线描 和线描创作中所走的路子,是始终沿着正确的道路前进的。所以说,路子正,是他在线描上取得成功的一个重要因素。我在这里突 出这一点,是线描画本身就要求学习者或创作者具有严格谨慎的正 确态度。因为看似简单的线描其实并不简单,用线来写生一人像 或一朵花卉,决不能也不会是自然主义的描绘,而只能是在绘经过仔 细观察、理解,然后经过提炼、概括、取舍,才能把对象艺术地再 现出来,这种再现不仅要求形似,还要求神似。因此,不仅要求画 家具有精到的线描勾勒功夫,还要求注意掌握运线时轻重、线急 转折中的细小变化。
忠效同志没有进过美术院校专门学习,是自学成家的,他一开始学绘画,就爱上了线描画,并且能够抱着老老实实的态度,认真 地研究和揣摹我国古代的优秀线描技法,又留心于一些用严谨线描 画成功地描绘现实生活的现代作品,作为他自学中无言的老师。他 在实践中重视线和线的组合,线对于客观事物的表现功能,线描在 表达事物结构中的微妙关系,因此他在一个较长时期里,能采取那 种一笔不苟、认真勾勒、率心研究的态度。在不断熟练掌握线描技 巧的同时,也不断提高了他的造型能力;而造型能力的提;高,又反过来加深对线的理解和在创作实践中的创造性探索。在这样的不断 反复中,忠效同志的线描基础充实了,作品的表现能力也不断得到 提高。从这本选集可以明显地看出,不论是插图、连环或者绣 像、小品,用笔是一笔不苟的,结构是严谨的,这一张张的线描 画,正是他在学习和创作中走的正确路子留下的一步一步踏实实的脚印。
忠效同志在线描画中取得今天的成绩,又是与他严肃认真的创作 态度分不开的。不论是对于创作一组长篇小说的插图,一本篇幅很 长的连环画,或者是报纸刊物上一篇短篇小说或报告文学的几幅插 图,他都要经过细心分析研究、检阅资料,以至深入生活。反复精 心构思,然后才下笔组织的。这里说的组织,是因为要把线构成形 象、体积、层次:甚至有色彩感。如果不经过苦心的经营;组织,是 不可能达到这些效果的。而忘效同志是善于线的组织的,所以他的 每一线描作品,都能给读者以形象生动、鲜明。充实,画面丰满、 完整、和谐的效果。忠效同志一贯严肃认真的创作态度,还表现 在始终不满足于已经取得的成绩,而要求自己能在不断的探索中有 新的创新和提高。几年前,当他的作品正在得到广大读者喜爱和好 评的时候,而他自己却处在创作的苦闷之中。他在这样思考着:对 线描,他是取得了一定经验,但他要求自己进一步运用线描来描绘 好人物外形的同时:更深地发掘、勾划出人物的内心世界,使线描 的人物更赋予生命力,而如果停留在原有的线描手法上不能突破, 那么他的创作就会停滞不前。正因为忠效同志能根据自己的创作不 断的进行总结,及时的为自己设计新的课目和难题,并经过艰苦的 努力实践,他的线描作品又前进了。忠效同志不是单纯的,从线描自 身下功夫,他的方法是更深入地走到生活当中去,用丰富多彩的火 热生活来充实他的线描。于是,他跨山越岭,走向广阔的天地,到 粤北山区,到山西农村,到西藏高原。正是从生活中得到了新的感 受,拔动了他笔下线条的弦,使他的线描更赋于动人的感情色彩。 如果说在书法艺术中,颜真卿的《祭轻稿》行书,传达了作者激动 的感情而成为一件颜体书法中的珍品:那么拿选集中《春》幅画 来看,也正是忠效同志在西藏草原生活中感受的激情的抒发。奔放 直泻的线条,决不是矫揉造作,而是表达了他来自生活的奔放热情和诗一样的意境。又如长篇小说《晋阳秋》插图:正是他入到山 西山区后创作的,生活注入他线描以感情的生命,便作品中的人物 更有血有肉,成为他这段时期中有代表性的作品,在一九十九年的 "全国书籍装顿艺术展览"中。荣获了一等奖。
忠效同志的线描,主要是从传统的铁线描演化而来的。他白线条 既舒畅宁静。流动活泼,又刚幼屈铁、明快有力:这是和他善于摄 取抒情的情节、擅长于表现诗样意境的创作构思分不开的,所以读 他的作品。总是给人以诗一样的美感,成为一种美的享受。从他的 作品中,我们可以看到这样一些特点:在线的描绘中,他意人物 的动态造型美,注意人物衣诏中的韵律和节奏感。与描绘古代人物 宽袍大袖疏朗的长线条相反,为了表现现代人的时代特点,他喜欢 运用节奏强的较密集的短线,用来表现人体和衣纹在运动中的关 系,从而造成人物活跃在画面上灵动的效果。忠效同志还别注意 每一幅画的整个画面上对线的总体设计和安排,他从规定的故事情 景和构思构图的要求出发,把人物、环境、道具组织得层分明 和谐统一,象音乐乐章那样,他把表现一个人物、一簇草丛、一片 云彩中的每根线条当做一个音符,把每组线条联成一个旋律,把这 些旋律有机的串合起来,互为呼应、互相衬托而又突出主任,组成 一首优美的交响乐,去感染读者,引起感情上的共鸣。上这些特 点,也正好成为詹忠效同志线描画上自己的面貌和风格。
目 录
1.《晋阳秋》插图五幅 2.《接过革命的枪》插图 ·6 3.《风雪之夜》播图..... ·7 4.<满山红>插图六帧 5.《我的两家房东》插国三幅 14 6.《鲁迅在广州》插图 17 7.《吉鸿昌》插图十四幅 18 8.《故园情》插图二幅 32 9.《海啸》插图十一幅 34 10.《柳暗花明》插图五幅 45 11.《白发魔女传》插图六幅 50 12.《罗浮山外史》插图 56 13.《武林志》插图二幅 57 14.《万泉河畔》插图 59 15.《哑女》插图二幅 60 16.《夜海红灯》插图 62 17.《琼花》插图··· 63 18.《春前草》播图·· 64 19.《淡菜礁上的战斗》插图三幅 65 20.《中国历代才女》绣像十幅 68 21.《消失的琴声》插图..... 73 22.《萤火虫》插图·· 74 23.《边陲鸟音》插图 75 24.《爱侣》插图二幅 76 25.《胶园新兵》插图 78 26.《飞向蓝天》插图二幅 79 27、《爷爷的戒条》插图..... 81 28.《挣不断的红丝线》插图··· 82 29.《飞走了的新娘子》插图· 83 30.《潜海意趣》插图.... 84 31.《春雨夜》插图.......... 85 32.《小柱头送情报》连环画三幅.......... ··86 33.《弧光闪闪》连环画六幅................. ...88 34.《灿烂的星辰》连环画六幅.............. ....93 35.《体操》五幅..... .....99 36.《老羊倌》,《山西老农》、《老房东》、《老游击队员》写生四幅
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