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连环画（俗称“小人书”）是我国历史悠久的一种绘画 形式。不单是深受儿童们的喜爱，而且它拥有极为广大的群 众，建国以来的连环画由于党的重视，发展很快，无论就表 现手段或思想内容看，都有了质的飞跃，它确是在很大程度 上从小市民庸俗趣味的长期污染中解放出来了。如就发行数 量看，也是惊人的，仅仅在1981年，全国出版的连环画册， 就高达七亿多册。随着建设全民精神文明的需要，今后的发 行数字，一定还会逐年增长。
我们当代的连环画不仅富有教育义，艺术水平也大为 提高了；打倒“四人帮”以后，我们又出现了思想解放的新 气象，这就促使连环画的题材范围更为广阔，艺术形式更加 丰富多彩，从而在国际展览和比赛中也赢得了很高的评价和 声誉
遗憾的是：这一为广大群众喜爱的画种，在美术界和社 会上层舆论界中，没有得到应有的重视和支持。这种不正常 的现象在我们的国家中当然不会长期存在。1980年终于经文化部批准:在中央美术学院设立了连环画、年画系,并聘请著 名连环画家贺友直为兼任教授,大力培养连环画的接班人。 这标志着一个新的开始,连环画从此登上了国家高等美术学 府"大雅之堂"的讲坛。肯定这是一个不容等闲视之的重大. 措施,它对今后连环画的发展是会产生积极影响的。
贺友直是在党的培养下刻苦自学成材的一位连环画家。 三十多年来他画过五、六十本连环画,其中《火车上的战斗》 在一九五七年全国青年美展评奖中荣获一等奖。《山乡巨变》 (1961年出版)和《白光》(1980年出版)曾先后在全国连 环画创作评奖会上又连续荣获一等奖。多年来他积累了丰富 的创作经验,如人物造型、画面构图、画与画之间有机的连接 等等,凡此种种,他都有独特的体会。这类体会和经验之谈, 来自他长期的艺术实践和累积,所以很值得提供给青年连环 画作者借鉴和学习之用。我很高兴看到这本书中不尚虚华、 平实中肯的有关论述,故乐于写此小序归之。
1982年4月1日于北京
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