翻身道情土改、合作化运动中的连环画对于建国初期美术创作随时事变化的特点，当时的美术史家已经有了充分的注意。
在当时的文艺作品中，这些频繁的政治运动，往往互相联系，难以具体区分。如反映土地改革和农业合作化运动的作品，两者基本上是前后相接互为一体的事。如《小黄牛》、《赵百万》、《愚公移山》等作品，既反映了土改过程中对旧地主的批判，又指出了农民的幸福生活只能走农业合作的道路。这些作品中，卓有影响的是顾生岳、娄世棠、徐永祥合绘的《赵百万》。连环画讲述的是在国民党反动派统治下的湖南，老百姓生活艰难，反动派只管收取钱粮，却不修缮堤坝，导致年年闹水灾。一个叫做赵百万的地主恶霸，霸田占山，甚至逼人致死。解放后，人们在党的领导下打倒地主恶霸，修堤种田，开始建设美好家园。这套连环画出版以后，以其富有积极意义的内容，严肃认真的绘画，生动的人物形象刻画和丰富多变的构图，赢得了广泛的赞誉。其脚本改编和绘画本身的成就，对当时连环画创作质量的提高起到了积极的作用，并在 1952 年上海市文化局举办的连环画评奖中双双获奖。随着各种运动的开展和农业合作化运动的深人，反映这方面内容的文艺作品也开始丰富起来。 所谓农业合作化，是指在党的领导下，通过各种互助合作的形式，把以生产资料私有制为基础的个体农业经济，改造为以生产资料公有制为基础的农业合作经济的过程。农业合作化的方式，由最初的互助组的形式，逐渐发展为初级的农业合作社。总的来说，1955 年以前合作社的发展态势是平稳的，但在 1955 年 7 月，在毛泽东对合作化的速度提出新的要求之后，农业合作化运动急速发展，到 1956 年底，全国基本上实现了完全的社会主义改造，完成了由农民个体所有制到社会主义集体所有制的转变。
在这个由个体生产向集体劳动转变的过程中，阻力主要在于壮劳力较多的农民家庭对合作社的排斥。因此，教育那些不愿意人社的农民，就成为文艺创作在合作化运动中的主要任务。程十发、丁浩绘制的《老孙归社》，刘王斌等人绘制的《吕凤文重新人社》、《归队》等，就是合作化运动中比较有代表性的作品。《老孙归社》是杨兆麟、程十发和丁浩三人去山东广饶县三柳村深人生活后，由杨兆麟改编脚本，程十发和丁浩绘图而成。在绘图时，为了发挥各自特长并避免两个人风格的不同导致作品风格不统一，两位画家分画小草稿，程十发负责前半部，丁浩负责后半部，草稿完成后两人又换勾铅笔稿。在上墨线时，又分勾人物和背景。两位画家的精心处理，使正稿完成后浑然一体，丝毫看不出是出自两人手笔的一套作品。作品出版后，由《美术》杂志作文介绍，获得普遍好评，并于 1963 年获第一届连环画评奖的脚本等奖。这套连环画对时事和政策的描绘，颇能反映合作化时期的国情，所以后来还曾出版过大开本的外文版。其他如刘王斌绘的《互助组长王秀兰》、《小红本子》，夏书玉等绘的《一个互助组的成长》，姚有多等绘的《在肥沃的土地上》等等，也都是这类作品。有时，带有重大主题或影响广泛的作品，可能会有多种不同的版本出现，例如根据李谁小说《不能走那一条路》改编的连环画，在 1954、1955 两年中，至少有 5 个版本面世。多种不同的版本，每个版本皆因画家绘画风格的不同而别有千秋，这种情况成为中国连环画史上的一道景观。
