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日志

知青连环画家带给我们的感人、爽朗、松透的连环画作品

热度 34已有 890 次阅读2018-3-15 02:39 |个人分类:连环画| 知青, 连环画

知青画家是反映自身生活的一个重要创作队伍,其中不乏优秀的作品,也不乏优秀的画家,尽管许多画家被集体创作的名义掩藏在历史的迷雾中,仍然有一部分作者脱颖而出。我们今天看到的这批知青连环画,有相当一部分是以集体的名义创作的,如《浪尖上的歌声》,虽然人物造型仍显露出一定的稚嫩,然其山石林木的描绘显然出自专业画家之手,且画面布局轻松、完整,也显露出精深的专业造诣,但其作者却标为上海市美术学校第4期工农兵美术学习班集体创作。当然,一些作品也显然是初学者或者是业余画家完成的。如群力的《森林曲》,画面人物性格特征虽然很是鲜明,而且刻画物象也较为深人,但人物形象流露出来的稚拙感,仍然显示出作者的不成熟。当然,能够进行连环画创作的画家,并不是在下放以后才开始学画,通常“大部分的知青画家,在被送往农村或生产建设兵团时,已经具备了必要的绘画基础知识,他们大都在青少年宫和中学的美术班中受过较为正规的训练”。创作了连环画《延安的种子》的徐纯中,在美术界为人们广泛了解,是因为他和陈逸飞合作的水粉宣传画《毛主席的红卫兵一一向革命青年的榜样金训华同志学习》。到上海崇明农场插队之前,他是上海市西中学毕业生,5岁时便在上海举办过个人展览。这幅水粉宣传画在《解放日报》画刊发表后,成为当时美术界的“样板画”之一。因此,此时20余岁的徐纯中较之陈逸飞或许有所不足,但无疑在诸多的知青画家中属于佼佼者。到1974年画《延安的种子》时,画家已到北京师从关山月、周思聪、杨之光等学习国画两年,其个人的连环画技能已臻完善。

不管是哪一类画家笔下反映的知青生活的连环画,一般都遵循着一定的模式:知青们饱含革命热情,来到广阔农村或农场,通过组织的代表或革命前辈的引导和感染,更加热爱祖国农村,并最终在与自然或敌特的斗争当中,取得生产或学习的进步,成为优秀的接班人。除去我们前面提到的作品之外,如六里公社红犁兵创作组绘制的《火红的青春》,李绍然绘制的《组织委员》,新海农场《农垦68》创作组绘制的《“农垦68"》等,也多是这样的叙事结构。


汪绚秋从1947年即已开始连环画创作,“文革”时已经是毫无疑问的连环画名家了。他的《映山红》虽然反映的是一个赤脚医生自学成才的感人经历,但表现手法却依然是传统线描,就是画面布局,也十分重视传统绘画的疏密关系,具有耐读耐看的特点。早在1958年,罗盘即以连环画《草上飞》享誉连坛,共作品以表达细腻的情感见长。在1974年出版的连环画《驯鹿记》中,画家依然延续了情感细腻的特点,用明快的笔调描绘了兵团养鹿姑娘杨爱梅的故事。陈谷长 1964 年从上海美术专科学校毕业后便开始从事美术编辑工作,“文革”中他画了《新松屯的后代》、《牧马姑娘》等反映知青生活的连环画。相较于五六十年代严谨的线描造型的连环画来说,陈谷长的连环画充分借鉴了传统写意人物的表现笔法,用轻松灵活的线条和墨笔来造型,形成画面黑白对比强烈的效果。画家出身于美术学校,受到过系统的造型训练,所以他的连环画又能在写意的笔法中显示出写实的精神。在《新松屯的后代》中,画家用短而直的线条来塑造人物,造型简单明快,具有鲜明的个人化特点。而人物背景的刻画,特别是山林树木的刻画,线条粗壮有力又不失变化,依稀可以看到潘天寿的影响。在文艺创作沉闷的“文革”期间,陈谷长的连环画带给人们一种爽朗、松透的感觉。

路过

鸡蛋

鲜花

握手

雷人

发表评论 评论 (2 个评论)

回复 lianhuanhuagao 2018-5-3 18:49
Hao
回复 whitaker 2018-10-26 19:46
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