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日志

名人名著和历史演义题材对连环画大家们有非常大的吸引力

热度 89已有 377 次阅读2018-1-11 22:32 |个人分类:连环画| 陈宫和曹操, 屈原, 名人传记

在名人传记方面,短短的数年之中,上海就出版了如《鲁迅的童年》(孟焕绘)、《华佗》(徐正平、凌涛绘)、《郑成功》(江栋良绘)、《太白醉酒》(冯默农、江栋良绘)以及《屈原》(刘且宅绘)等多部有影响的作品。在名著方面,除四大名著皆有相关作品问世以外,诸如《聊斋志异》《官场现形记》、《儒林外史》等名著的部分章节改编而成的连环画也不在少数。历史演义方面的作品比较丰富,如汪玉山、凌涛的《肥水之战》,刘锡永的《瓦岗寨》,徐正平的《陈官与曹操》、《程咬金劫皇纲》,汪玉山的《嘉定义兵》,严绍唐的《大战采石矶》,叶之浩、陶干臣等的《挑滑车》,徐燕荪的《黄巾起义》,严绍唐,赵岛的《李定国抗清兵》,李铁生的《抗清英雄张苍水》,以及反映秦末刘、项之争的《兵伐成阳》《韩信拜帅》、《汉王东征》、《荣阳之战》、《自称齐王》、《乌江自刎》等,其中不乏名家名作。以名人传记和名著改编为脚本的连环画,在建国之初的几年里成为重要的连环画创作题材的来源。

在表现历史名人的作品中,刘旦宅的《屈原》堪为这一时期的经典之作。刘且宅是浙江温州人,幼有画名,1951 年来到上海,为私营大中国图画出版社画书籍插图、教学桂图等。他的第-部连环画是新美术出版社出版的《马专员审案》,此后的 10 余年中,陆续有近 20 套连环画作品问世。在新中国成立后著名的连环画家中,刘且宅的作品不算多,但对连环画创作的影响却颇为深远。据刘且宅自言,他走上连环画创作的道路是受刘继卤的影响。事实上,两人在画法谢源上也颇有相似之处,刘继肖自承家学,有西画的根底,又先后师从刘子久和陈少梅,对唐宋人物和山水多有借鉴。刘且宅的人物和山水也多从唐宋而来,如其人物线描笔法,树木水石回法,皴擦勾勒,皆可见到唐宋山水人物的痕迹。面临新连环画的创作要求时,两人的绘画也都呈现出以传统技法追求西方写实风格的效果,并因此使他们的作品具有了雅俗共赏的审美特征。不过,相较而言,刘且宅的绘画更具南方绘画的特点,更显松透灵动,而刘继卣的作品则更显谨严稳重。
《屈原》为刘且宅 1955 年完成的作品,共时画家正处于探索个人风格的时期,画风写实而沉稳,但由于画家对屈原的理想抱负与个性的理解比较深人,因此对人物性格的表现十分成功。如在第 20 幅描绘秦国使臣张仪楚国王郑袖行贿的场面中,回家以聚焦的方式将郑袖的惊奇赞美,张仪的得意,子兰的谄笑刻画得十分传神。在第 26 幅图中画家则又拉开焦距将整个宴饮的场面都放进画面,仅仅依靠人物的动作和相互关系便把屈原焦急的劝谏,张仪的不安靳的气急败坏以及怀的不以为意表现得淋漓尽致。在第 12 幅中屈原昏昏沉沉来到了罗江边,峥嵘的枯树,凌乱翻飞的树叶,将屈原蹉跑的背影映衬得让人心酸难忍。回家在描绘屈原的象时,也充分地考虑到了文学与历史的关联,如第 43 幅中为表现《天问》中展示出来的浪漫主义色彩,屈原张臂向天,展现出悲愤难抑的神情。
《屈原》的成功为刘目宅赢得了广泛的声警,而其连环画创作也在不断的赞誉中继续进步。画家在稍后完成的《西汉演义》套书中的《破釜沉舟》,在人物塑造、绘画风格等方面又作探索,使自己的连环画创作日趋成熟。此后的《石头人物画》和“文革”时期完成的《智取威虎山》,以及 80 年代初完成的《杜甫》,亦可视为画家在连环画创作中所作不同的探索之体现。

四大名著中的一些经典故事和场面,早已险炙人口,为小说所做的插图,在不同时期的版本中也形成了各自的风格展示不同的审美趣味。在现代连环画开始出现之际,即以共巨大的社会号召力而被改编为连环画,并在此数十年的发展中见证了连环画艺术的繁荣与兴盛。新中国成立以后,连环画出版单位得以组织车环丽创作力量,开始大力改编四大名著和《聊高志异》等传统文学名著,出版了许多至今仍使人难以忘怀的连环画作品。这些作品,有规模宏大的套书,也有单个故事情节改编而成的单部画册。不过正因规模宏大,所以此类连环画套书出版的鼎盛时期多在 50 年代中期以后,画家风格的变化,也在 50 年代中期以后的创作中更显成熟与丰富。
单行本名著连环画的出版,几乎贯穿了整个新中国连环画创作的各个时期,并在每个时期都有许多经典作品。在五六十年代,刚刚成立的新中国对历史上的农民起义给予了相当高的评价,因此《水浒传》中塑告的起义英雄,更能来出版部】和画家的青睐。相较其他名著,以《水浒传》故事改编的连环画的数量和质量,在这一时期也明显突出。著名的就有刘继点、卜孝怀分别绘制的《武松打虎》,任率英、汤云鹤分别绘制的《逼上梁山》,任率英徐燕荪分别绘制的《三打祝家庄》,陈丹旭绘制的《水泊梁山》,沈曼云绘制的 《水浒拾遗》,卜孝怀绘制的《野猪林》《李逵元宵闹东京》等。其中最具代表性的是 1955 年刘继卣创作出版的《武松打虎》。这是一套由人民美术出版社以多种开本,配以多种语言文字,连续向全国、全世界版发行,至今仍不断再版的著名连环画。《武松打虎》组画共16幅,用毛笔宣纸画成。画家以自己的理解,把自己中西结合长于写真的绘画长处尽情地发挥出来,塑造了武松这个人物形象,并以传统的笔法勾勒人物,树木。画面严谨,人物与环境的关系也表现得十分成功,每一幅图都能恰到好处地展打虎英雄的心理变化。如第 1 幅图中,山道清静南远,可闻者除林间鸟鸣之外,只有一串驴儿行路得得之南好汉武松闻声起思扭头侧望却脚下不停。画家此种构思,把英雄刹那的柔肠充分展示出来,使人物更显真实,也使人为之感叹。尤其第 9 幅武松突见猛虎扑来那一刹那的惊惧,也在画家的笔下表现得真实生动。简而言之,画家以短短的 16 幅图,把一个英雄好汉的形象塑造得真实感人,充分展现了画家过人的绘画表达能力,也充分展示了连环画艺术的魅力。

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