在名人传记方面，短短的数年之中，上海就出版了如《鲁迅的童年》（孟焕绘）、《华佗》（徐正平、凌涛绘）、《郑成功》（江栋良绘）、《太白醉酒》（冯默农、江栋良绘）以及《屈原》（刘且宅绘）等多部有影响的作品。在名著方面，除四大名著皆有相关作品问世以外，诸如《聊斋志异》《官场现形记》、《儒林外史》等名著的部分章节改编而成的连环画也不在少数。历史演义方面的作品比较丰富，如汪玉山、凌涛的《肥水之战》，刘锡永的《瓦岗寨》，徐正平的《陈官与曹操》、《程咬金劫皇纲》，汪玉山的《嘉定义兵》，严绍唐的《大战采石矶》，叶之浩、陶干臣等的《挑滑车》，徐燕荪的《黄巾起义》，严绍唐，赵岛的《李定国抗清兵》，李铁生的《抗清英雄张苍水》，以及反映秦末刘、项之争的《兵伐成阳》《韩信拜帅》、《汉王东征》、《荣阳之战》、《自称齐王》、《乌江自刎》等，其中不乏名家名作。以名人传记和名著改编为脚本的连环画，在建国之初的几年里成为重要的连环画创作题材的来源。 在表现历史名人的作品中，刘旦宅的《屈原》堪为这一时期的经典之作。刘且宅是浙江温州人，幼有画名，1951 年来到上海，为私营大中国图画出版社画书籍插图、教学桂图等。他的第-部连环画是新美术出版社出版的《马专员审案》，此后的 10 余年中，陆续有近 20 套连环画作品问世。在新中国成立后著名的连环画家中，刘且宅的作品不算多，但对连环画创作的影响却颇为深远。据刘且宅自言，他走上连环画创作的道路是受刘继卤的影响。事实上，两人在画法谢源上也颇有相似之处，刘继肖自承家学，有西画的根底，又先后师从刘子久和陈少梅，对唐宋人物和山水多有借鉴。刘且宅的人物和山水也多从唐宋而来，如其人物线描笔法，树木水石回法，皴擦勾勒，皆可见到唐宋山水人物的痕迹。面临新连环画的创作要求时，两人的绘画也都呈现出以传统技法追求西方写实风格的效果，并因此使他们的作品具有了雅俗共赏的审美特征。不过，相较而言，刘且宅的绘画更具南方绘画的特点，更显松透灵动，而刘继卣的作品则更显谨严稳重。
《屈原》为刘且宅 1955 年完成的作品，共时画家正处于探索个人风格的时期，画风写实而沉稳，但由于画家对屈原的理想抱负与个性的理解比较深人，因此对人物性格的表现十分成功。如在第 20 幅描绘秦国使臣张仪楚国王郑袖行贿的场面中，回家以聚焦的方式将郑袖的惊奇赞美，张仪的得意，子兰的谄笑刻画得十分传神。在第 26 幅图中画家则又拉开焦距将整个宴饮的场面都放进画面，仅仅依靠人物的动作和相互关系便把屈原焦急的劝谏，张仪的不安靳的气急败坏以及怀的不以为意表现得淋漓尽致。在第 12 幅中屈原昏昏沉沉来到了罗江边，峥嵘的枯树，凌乱翻飞的树叶，将屈原蹉跑的背影映衬得让人心酸难忍。回家在描绘屈原的象时，也充分地考虑到了文学与历史的关联，如第 43 幅中为表现《天问》中展示出来的浪漫主义色彩，屈原张臂向天，展现出悲愤难抑的神情。 《屈原》的成功为刘目宅赢得了广泛的声警，而其连环画创作也在不断的赞誉中继续进步。画家在稍后完成的《西汉演义》套书中的《破釜沉舟》，在人物塑造、绘画风格等方面又作探索，使自己的连环画创作日趋成熟。此后的《石头人物画》和“文革”时期完成的《智取威虎山》，以及 80 年代初完成的《杜甫》，亦可视为画家在连环画创作中所作不同的探索之体现。
四大名著中的一些经典故事和场面，早已险炙人口，为小说所做的插图，在不同时期的版本中也形成了各自的风格展示不同的审美趣味。在现代连环画开始出现之际，即以共巨大的社会号召力而被改编为连环画，并在此数十年的发展中见证了连环画艺术的繁荣与兴盛。新中国成立以后，连环画出版单位得以组织车环丽创作力量，开始大力改编四大名著和《聊高志异》等传统文学名著，出版了许多至今仍使人难以忘怀的连环画作品。这些作品，有规模宏大的套书，也有单个故事情节改编而成的单部画册。不过正因规模宏大，所以此类连环画套书出版的鼎盛时期多在 50 年代中期以后，画家风格的变化，也在 50 年代中期以后的创作中更显成熟与丰富。
单行本名著连环画的出版，几乎贯穿了整个新中国连环画创作的各个时期，并在每个时期都有许多经典作品。在五六十年代，刚刚成立的新中国对历史上的农民起义给予了相当高的评价，因此《水浒传》中塑告的起义英雄，更能来出版部】和画家的青睐。相较其他名著，以《水浒传》故事改编的连环画的数量和质量，在这一时期也明显突出。著名的就有刘继点、卜孝怀分别绘制的《武松打虎》，任率英、汤云鹤分别绘制的《逼上梁山》，任率英徐燕荪分别绘制的《三打祝家庄》，陈丹旭绘制的《水泊梁山》，沈曼云绘制的 《水浒拾遗》，卜孝怀绘制的《野猪林》《李逵元宵闹东京》等。其中最具代表性的是 1955 年刘继卣创作出版的《武松打虎》。这是一套由人民美术出版社以多种开本，配以多种语言文字，连续向全国、全世界版发行，至今仍不断再版的著名连环画。《武松打虎》组画共16幅，用毛笔宣纸画成。画家以自己的理解，把自己中西结合长于写真的绘画长处尽情地发挥出来，塑造了武松这个人物形象，并以传统的笔法勾勒人物，树木。画面严谨，人物与环境的关系也表现得十分成功，每一幅图都能恰到好处地展打虎英雄的心理变化。如第 1 幅图中，山道清静南远，可闻者除林间鸟鸣之外，只有一串驴儿行路得得之南好汉武松闻声起思扭头侧望却脚下不停。画家此种构思，把英雄刹那的柔肠充分展示出来，使人物更显真实，也使人为之感叹。尤其第 9 幅武松突见猛虎扑来那一刹那的惊惧，也在画家的笔下表现得真实生动。简而言之，画家以短短的 16 幅图，把一个英雄好汉的形象塑造得真实感人，充分展现了画家过人的绘画表达能力，也充分展示了连环画艺术的魅力。
