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日志

平衡于“政治作用”和“审美趣味”之间的四大名著连环画

热度 55已有 281 次阅读2018-1-30 06:28 |个人分类:连环画| 四大名著, 西游记, 三国演义, 红楼梦, 水浒

四大名著及其他古典题材连环画在新中国最初的十几年间,几乎所有艺术作品的创作都遵从“为人民大众服务”的最高指示,虽说其中政治的作用是显然的,但政治掩盖下的大众美术的发展、群众审美趣味在创作中所起的作用也是不容忽视的。在当时特定的时代背景、文化风尚的影响下,哪一件作品达到经典的要求,那一件作品才能够深得人民群众的喜爱。本就有着深厚群众基础的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》等四大名著,在 20 年代现代连环画刚开始于上海出现的时候,即被陆续改编为连环画。新中国成立后,随着新的文艺观的形成,传统的文学名著被赋予了反帝、反封建的历史文化意义之后,大量作品陆续被改编为连环画,四大名著题材的连环画作品,也在数十年新中国连环画的发展中占有重要的地位。a8z8连环画目前有大概50多个分类:链接地址
在五六十年代,《红楼梦》连环画套书最具影响的当数上海版的 21 册本。解放后上海《红楼梦》连环画的出版,始于 1954 年。从当年 4 月到次年 6 月,上海三民图书公司陆续出版了《刘姥姥救巧姐》、《刘姥姥进大观园》、《尤二姐》、《尤三姐》、《乱判葫芦案》、《鸳鸯抗婚》、《晴雯之死》、《王熙凤》、《呆霸王薛蟠》、《司棋与潘又安》、《查抄贾府》、《宝玉初会黛玉》和《史湘云》等 13 册《红楼梦》连环画。之后,新美术出版社和上海人民美术出版社在 1955 年 4 月至 1962 年 7 月间相继出版了《晴雯》、《拷打宝玉》、
《黛玉葬花》、《鸳鸯抗婚》、《黛玉焚稿》、《元春省亲》、《宝玉瞒赃》、《宝玉出走》等 8 册。这样,上海版《红楼梦》共出版 21 册,其间历时 8 年,由于公私合营多家出版社逐渐合并的缘故,分为三民图书公司、新美术出版社、上海人民美术出版社三个不同时期,参与绘制的画家,包括了董天野,刘且宅叶之浩、张令涛、胡若佛、刘锡永、江栋良、于濂元、王靖渊等众多连坛名家,使作品既具整体面貌,又别有特色,成为读者与后世藏家十分青睐的套书。
上海人民美术出版社出版的 60 册《三国演义》连环画套书,是以此为题材的连环画中最具影响力的作品。早在 1953 年,上海便有汪玉山、徐宏达、徐正平合绘的《火烧连营》、《赤壁大战》等有关三国故事的连环画单册发行,从 1957 年到 1961 年,整合了上海连环画出版和创作力量的上海人民美术出版社,集中力量出版了 60 册《三国演义》连环画。这部连环画巨作吸收戏剧的舞台造型特征,首先为魏、蜀、吴三方重要人物设计了多达 115个人物绣像,然后由刘锡永、徐正平、陈光镒、凌涛、卢文等众多连环画名家分别绘画。这套连环画线条流畅,对比鲜明,画面有着突出的亲和力。这套规模宏大的连环画作品,在出版过程中就不断调整,在最终的完整版中,大部分分册都有删节,甚至有个别分册全部删除或者重绘。在 80 年代、90 年代重印时,所据便是经过删节后的版本,因而使最初未经删节的部分原版尤显珍贵。

由于《水浒传》从赞扬的角度塑造了农民起义中的一些英雄人物,因而在新中国成立后得到更多的改编,几乎各大美术出版社都有相关的连环画出版。建国后较早出版的水浒题材连环画有大众图书出版社出版的徐燕荪绘《三打祝家庄》等,随后数十年中,全国各地约有 10 多家出版社出版水浒题材连环画。这些作品中,除去部分单册之外,还有一些是不同规模的套书。套书中流传最广的两个版本,都是人民美术出版社出版。其中 1955 至 1962 年出版的套书,是由徐燕荪、墨浪、卜孝怀、任率英、吴光宇、陈缘督等分别绘制的 26 册《水许》。这些画家大都有着深厚的传统绘画根底,他们的作品也颇有古风古韵,这种风格与当时写实的创作观相结合,形成了这套连环画结构准确、风格统一、气势恢宏的绘画风格。作品中人物、市井的描绘,既符合历史特定环境,也具有鲜明的性格特点,显示出画家严肃认真的创作态度。曾在第一届连环画评奖中获绘画三等奖的墨浪所绘的《石碣村》,以及卓有影响的陈缘督所绘的《宋江杀惜》、《曾头市》、《大名府》,卜孝怀的《梁山泊英雄排座次》、《李逵元宵闹东京》、《燕青打擂》等,便是这一套书的优秀代表。
历史上关于《西游记》故事的绘画,基本是在民间流行的。就史料来看,至少在清代乾隆年间,以《西游记》故事为题材的年画就已经深受广大百姓的喜爱而繁盛了。特别是苏州桃花坞年画和天津杨柳青年画中,都有此类题材的作品。遗憾的是,因为年画主要是在民间流行,且每年都要更新,所以未受时人重视,大多湮灭在历史风尘里,已经难得一见了。今天可见的古代西游故事绘画,多为西游故事小说的插图。如闽建书林刘永茂刊本《唐三藏西游释厄传》,以郑振铎先生的说法,此本刊刻不晚于万历初年,是最早的《西游记》刊本。其中的插图绘、刻简练概括,刀笔圆润细劲,颇有古风。此本以后,大量带有插图的西游故事小说相继刊行,图幅数量不等,画风也有变化,但令人遗憾的是,虽然这些作品多有出于名家之手者,而其功能却仅止于插图,社会影响十分有限。
近代以来,《西游记》小说中反叛、斗争及不妥协的思想与社会革新思潮相合,《西游记》故事遂得到越来越多的宣扬,在民间的影响也愈益广泛。达到一时顶峰的,是 20 年代上海世界书局出版的包括《西游记》在内的五部连环图画。此时的连环画创作,画工虽精,却未能脱尽木刻插图的影响,图画的连环叙事功能,亦未能更多发扬。以这套《西游记》“图画书”为例,虽名为连环图画,但其中的图画创作,毫无连环画连贯一气的效果,想象力也不能与小说的浪漫与天马行空匹配。
新中国成立后,在文艺“为人民大众服务”的政策指引下,符合群众审美趣味的《西游记》更为画家喜爱,在五六十年代,关于《西游记》的连环画创作达到了数十种之多。影响广泛的有河北美术出版社出版的 26 册套书,上海人民美术出版社的 10 余册和人民美术出版社的 7 册相关的单行本等。河北美术出版社的《西游记》主要由陈缘督、刘汉宗、刘凌沧、陈光镒、钱笑呆、胡若佛、徐燕荪等画家绘制,绘画水平高,故事完整,规模也最大。上海人民美术出版社的西游故事连环画,由董天野、陈光镒、刘锡永、夏书玉、徐宏达、赵宏本、钱笑呆等绘制,故事虽然不全,但高水平的绘画弥补了这个缺憾。其中由赵宏本、钱笑呆绘制的《孙悟空打白骨精》,堪称新中国连环画的经典之作。而夏书玉的《狮驼国》,郑家声的《智激美猴王》还得到当年《人民日报》的称赞。人民美术出版社有关《西游记》的连环画虽然册数更少,但刘继卣绘制的《闹天宫》、《筋斗云》、《水帘洞》等足以让人津津乐道。

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