这本《明刊西厢记全图》是明弘治戊午北京金台岳家刊印的，北京大学藏书。原书全名《新刊大字魁本全相参增奇妙注释西厢记》，版框高高 25 厘米，宽 16 厘米，上图下文。所谓“参增”，除西厢记正文外又增加了不少内容，有“崔张引首”、“闺怨蟾宫”、“增相钱塘梦”、“新增秋波一转转轮”,“满庭芳”、“蒲东崔张珠玉诗集”、“蒲东崔张海翁诗集”、“吟咏风月始终集”、“西厢八咏”、“南吕”、“松金钏减玉肌论”等诗词曲调。其间有缺页。此本据 1955 年商务印书馆影印本翻拍。
这次原大翻印，只取其图，文则摘抄以配图说，目的在介绍其图画。原书《张生至蒲东》与《夫人自感同莺红佛殿消遣》两幅，题图错置，今改正。另外，对过于残损的画幅，亦略作修补。本书绘刻者未署名字，从百余幅图总的画面风格上看，画刻都比较粗犷，有福建建安派古厚朴茂的作风，西厢院落的结构，花草树木的穿插，主要人物的刻划，均极典雅自然，一点也不公式化、概念化，情景交融，血气相通，配上真情的语言，绝妙的好词，图文相应，绘声绘色，脍炙人口，爽人心意，令人不肯释手。这种全相式的插图很象现今的连环画，但它与今天的连环画却有个很大的不同处，即今之连环画都是单面式，而它则有二面连式，或多面连式。所以本书标题虽只 156 个，而画面却有 273 幅。这样的表现手法，显得创作上的灵活自由，除了主题部，还可有个展开部，象音乐中的乐章，主旋律之外再有个展开部，令人听了天地辽阔，可！给人以更多的遐想。如《莺送生分别辞泣》一图，共 6 个画幅相连，第 1 幅画莺莺与张生泣别之状，已将主题托出，其余 5 幅则属展开部，第 2、3、4 各幅，画担负行李送张生入京赴考的从人，有背包执伞前行者，有肩挑
行装回顾者和琴童牵马伫候者，最后两幅，则状郊野之景，隐写伯劳东去之意。这样的布局把主题与周围的环境全展示出来，发挥了卷子画的特长：也许，这种经营位置的方法，对今天的连环画创作还有参考价值吧。
这次影印，意在普及，提供美术工作者以参考资料，不仅于此，文学爱好者，得此一册，一览始终，也将是极大的精神享受。
上海人民美术出版社
1982 年 6 月
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